15世纪佛罗伦萨美术

15世纪佛罗伦萨美术

揭开文艺复兴序幕的是一场竞赛。1401年到1402年的时候，佛罗伦萨洗礼堂的东门要配一个青铜大门，佛罗伦萨洗礼堂在羊毛商行会的资助下搞了一个竞赛。当时的参赛作品只有两件保留下来了，分别是布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂的作品，最后吉贝尔蒂获胜。失败之后的布鲁内莱斯基很生气，一赌气就去做建筑，却成了当时最伟大的建筑家。 意大利在文艺复兴时期不是一个统一的国家，它是由一系列的公国教皇国还有各种各样的共和国组成的。不同国家的形式可能导致它对艺术的赞助发生不同的要求，导致当时意大利的艺术有多样的面貌。 在意大利境内可以很容易地找到古罗马的遗迹，当建筑房子的时候，很容易地从地下发现古罗马的雕塑，而古罗马的雕塑有一大部分是从古希腊的雕塑那里复制过来的，所以在这样一个情况下，它对希腊罗马的文化继承起来都比其他国家来得容易，因此，意大利的古典主义传统更强烈。 意大利的城市是东西方贸易的受益者，在经济上比较发达，积累了大量的财富，因此，当时的意大利是比较富裕的，这样的富裕使得艺术的赞助比较盛行。 佛罗伦萨是一座特别美的意大利城市。它很小，所有的地方都可以走着去。佛罗伦萨的美第奇家族就埋在圣罗门索大教堂，米开朗琪罗的《晨》、《昏》、《昼》、《夜》四件雕塑作品也在那里面。要讲十五世纪的佛罗伦萨，离不开美第奇家族。1434年，科西莫 德 美第奇回到佛罗伦萨，标志着美第奇家族开始统治佛罗伦萨，他的统治，是在幕后通过经济实力来操控的，他们家开了很多银行，遍及了欧洲的很多地方，非常的富庶。老科西莫1464年去世，接着是他的儿子 痛风者 皮耶罗，然后是 豪华者 洛伦佐，洛伦佐掌权的1469年到1492年，最重要的艺术品创作委托都是在这段时间。洛伦佐与科西莫不同，科西莫委托艺术家是为了捞取政治资本，但是豪华者洛伦佐热爱艺术，他自己写诗藏诗，也去参加一些人文主义的活动。美第奇家族一是支持人文主义、二是赞助艺术。洛伦佐支持大学的建设，还支持整理古代学术典籍，而科西莫在1439年还支持宗教会议，即东罗马和西罗马帝国的东正教和天主教之间召开的会议。达 芬奇的老师米德基奥给 豪华者洛伦佐 做的一个雕像很有名。 揭开文艺复兴序幕的是一场竞赛。1401年到1402年的时候，佛罗伦萨洗礼堂的东门要配一个青铜大门，佛罗伦萨洗礼堂在羊毛商行会的资助下搞了一个竞赛，以《以撒的献祭》为题目，要艺术家在一个碎形的构图里面表现出这个故事，画面里要有亚布拉罕、以撒、2个仆人、他们的骡子、一只羊和一个天使，由艺术家组成陪审团选出获胜的作品。当时的参赛作品只有两件保留下来了，分别是布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂的作品。最终吉贝尔蒂获胜。布鲁内莱斯基的作品构图比较散，虽然其中每一个细节都很好，有一个人脚上扎了一个刺，另一个人在洗脚，骡子在喝水，包括天使、亚布拉罕、小以撒等，都设计得很好，但是没有突出故事的高潮部分，而实际上那个挑脚刺的仆人却并不重要。但是在吉贝尔蒂的作品里，那两个不重要的仆人被干脆搁到后面去了，真正的主角亚布拉罕拿起刀要往自己的儿子的脖子上刺去，这时候，天使来了，但是还没有够到，给观众一种想象空间。好的艺术应该是给你一个想象空间，引导你往下去思考，到底发生了什么。另外还有一点很实际，就是吉贝尔蒂的作品省材料，以上种种原因让吉贝尔蒂获胜了，吉贝尔蒂在自己的日记里写道： 我获胜了，实至名归。 当时人是不懂得谦虚的，非常张扬自己的个性。通过自己的努力获得大家的认可在当时是非常天经地义的一件事，也是人们宣扬的一种自信。