情与文一一谈谈文章中的抒情节能

情与文一一谈谈文章中的抒情

每周贴文第405期。

最近，向朋友推荐了数十篇优秀散文，有的朋友向我提出让我说说散文的抒情问题，我花了几天时间认真思考重温所学、所用之道，凑出本文与各位、与各位共同学习，并求得指教一一。

一篇文章，在叙述描写中适当穿插抒情和议论，是一种较好增彩加色的作用，它会使细节得到点化，感情得到渲染，中心思想得到明确，意境得到升华。

精彩的抒情，可以揭示生活的意义，文章主题更形象得到升华。素材（记叙、描写）是文章的躯体；思想（抒情和议论）是文章的精神。

对材料深入的挖掘，则是使躯体中生出来灵魂和精神的手段和过程，否则文章不会有深刻的思想。抒情在大多数情况下是综合进行的，常常与叙述、议论、描写等方式结合在一起用，大约分为以下三种：

一、直接抒情。任何抒情都是有所依托的，无缘无故的感情是没有的，直接抒情是以专门的段落，直接或单独地抒发内心的感情。

二、与叙述相结合。就是抒情与叙述融在一起，情感渗透在对事或人的叙述过程之中，与抒情相结合的叙述与一般的客观叙述不同，它是带着感情叙述的，有着浓厚的主观感彩。

三、与描写相结合讲课开始。一个小时下来。通过描写来抒情是较多的方式，在借景抒情中最多见。即所谓情景交融，触景生情，景为情写，情为景抒，写景就是写情，借景抒情情更浓。景、人、事之间产生密切的。

托物言志、写景抒情、叙事抒情、直抒胸臆、对比、衬托、烘托、卒章显志、象征、想象、联想、照应、寓情于景、反衬、托物起兴、乐景衬哀情、渲染、渲染环境、虚实结合、点面结合、动静结合、以动衬静、伏笔照应、设置悬念、侧面描写、正面描写、直接抒情、间接抒情、修辞格、字词锤炼、以小见大、句式选择、借物喻人、先扬后抑、先抑后扬等等。

小说、散文是文学作品中最常见的两种创作形式。都要大量使用叙述、描写、说明、议论、抒情、比喻、象征等表现手法，这些表现方法，常常交叉使用，突出人物、烘托事件、描写特定场景、逻辑思想以及共同表现主题。一般来说，小说长于叙事，散文则长于抒情。抒情被视作散文的看家本领。

且不争论这种说法精确与否，至少可以说抒情发挥了所谓这种文体的优势。因为相比其他文体，一般认为散文与的对应关系更为紧密。

尽管随着文学创作的理论与实践发展的变化，散文的非虚构与虚构问题边界一直在游移，但20世纪以来，数量可观的经典散文是被视作作家心声的。抒情在其中占有重要的位置，这是创作实践给予的认可。

散文利于抒情，易于抒情，是优势。但如果优势不善用，也可能变成劣势。许多学者及广大读者均认为散文的抒情也切忌过度。

抒情的过度表现之一，就是为抒情而抒情，抒发感情，一般而言，总有一个发”的，也有一种抒”的脉络。无论是人物、事件，风物、心触，总要与的感情产生交汇，才算有本之木，有源之水，恰如其分。

倘若对此无情无感，勉强要抒发即使篇幅漫长、文辞绵绣，也挡不住被读者看出来物与情两张皮，不过是写作在放无线的风筝而已。为抒情而抒情，不过是假抒情，难于见到贴心、准确的表达，也就读不出感人的滋味。

抒情的过度，还有一种表现，就是所谓的有情即抒。在抒情与写作之间，一般而言，总要有一道闸门，控制方位、流速，以防情感泥沙俱下，变成粗浅、粗暴的意识流

富含感情的叙述、准确的说明、引人入胜的描绘、给人智慧及精当的议论…，即使文章写得如同行云流水一般，本身就是在抒情，比那种没有感情而喊口号、没有病痛却呻吟不止的所谓抒情好的多。

汪曾祺先生说：过度抒情。不知节制，容易流于伤感主义。我觉得伤感主义是散文（也是一切文学）的大敌。散文善于抒情却对的“心灵”提出了更高的要求。

情感的成熟度，逻辑的成熟度，都容易暴露在读者的眼前、脑中。在这种情况下，是否能够妥帖的用好抒情，抒情恰当，抒情有度，抒情有方，对散文而言2015新十大傻,你在内吗?，其实是一种考验和筛选。

以上是我将原来学的散文抒情知识重温，也是多年写散文的藕得。不知道能否帮助于各位，希望得到各位的共鸣，得到批评指正！